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詳細(xì)介紹
**黎明時(shí)分朱麗亞峽谷街的噴泉
如作曲家所說明的那樣，這一"樂章"描繪的是畜群"在黎明時(shí)分羅馬潮濕的朝霧中經(jīng)過并消失"的景象。羅馬朱麗亞峽谷街的噴泉是很有名的，雷斯庇基從這個(gè)噴泉獲得靈感，描畫出一幅具有田園風(fēng)味的風(fēng)景畫(片段1)。
早晨的特里頓延安噴泉批發(fā)
這里籠罩著極其歡騰明快的氣氛:在喧鬧聲中，半人半魚的海神特里頓和水中仙女娜雅德相互追逐，打鬧嬉戲，他們跳著狂亂的舞蹈，然后又踏著瘋狂的舞步消失在噴泉的雨霧中(片段2)。
第三中午的特萊維噴泉
這一樂章的主題思想是端莊肅穆的。特萊維噴泉在羅馬市內(nèi)算得上是**壯麗的一座雕像，它由一隊(duì)海神的群像組成，氣勢(shì)頗為壯觀(片段3)。
第四黃昏時(shí)梅迪契別墅的噴泉
這一樂章的音樂帶有特別溫和而感傷的情調(diào)。樂章開始時(shí)的背景音樂是泉水叮咚的絕妙寫照，在這種富有詩意的氛圍之中，升起了一支憂傷的旋律，這就是代表落日時(shí)思鄉(xiāng)情感的主題
偉大的指揮家，諸如阿圖羅·托斯卡尼尼，把《羅馬的噴泉》和續(xù)篇《羅馬的松樹》列入保留曲目，確立了雷斯皮基的國(guó)際聲譽(yù)。在《羅馬的松樹》中，他在開場(chǎng)"波爾蓋賽別墅的松樹"里模仿童謠，展現(xiàn)出敏銳的觀察力。"雅尼庫勒姆的松樹"的夜間場(chǎng)景中甚至還使用了留聲機(jī)錄下夜鶯的歌聲。要是晚生一代，雷斯皮基很有可能會(huì)在電影音樂中取得顯赫的成就。
但是，他后來試圖重復(fù)早年作曲公式就不怎么受歡迎。延安，在《羅馬的節(jié)日》中，早期作品中的天真樸素轉(zhuǎn)變?yōu)榱丝裨贻p浮。但是他對(duì)于意大利早期音樂近二十年的探索卻碩果累累。在芭蕾作品《幻想玩具店》1919年的制作中，他以的才智和靈氣，把羅西尼的鋼琴曲改編成管弦樂。1927年，他為小型管弦樂隊(duì)創(chuàng)作了組曲《鳥》，精巧而又深情地改編了拉莫和帕斯奎尼等十七、十八世紀(jì)作曲家的撥弦古鋼琴小品。
雷斯皮基對(duì)古典時(shí)期之前的音樂語匯興趣盎然，**他創(chuàng)造出一系列更簡(jiǎn)樸抽象的器樂作品，如1921年為小提琴與弦樂而作的《格里高利協(xié)奏曲》以及1924年的《多利安四重奏》。這些"復(fù)古"興趣所激發(fā)的**有吸引力、**惹人喜愛的成果便是輕快的圣誕大合唱《基督耶穌頌歌》，作品明顯受到蒙特威爾弟作品的啟發(fā)。
雷斯皮基晚年把更多注意力放在了歌劇上，盡管它們沒有一個(gè)被列入常規(guī)曲目，迷人的兒童歌劇《森林中的睡美人》還是值得重溫。他對(duì)管弦樂風(fēng)格及音色**而又誘人的把握讓音樂中的美景呼之欲出，也使得其聲譽(yù)達(dá)到了更廣的范圍，尤其是在羅馬，他備受推崇。他于1936年在當(dāng)?shù)厥攀馈?/span>
如作曲家所說明的那樣，這一"樂章"描繪的是畜群"在黎明時(shí)分羅馬潮濕的朝霧中經(jīng)過并消失"的景象。羅馬朱麗亞峽谷街的噴泉是很有名的，雷斯庇基從這個(gè)噴泉獲得靈感，描畫出一幅具有田園風(fēng)味的風(fēng)景畫(片段1)。
早晨的特里頓延安噴泉批發(fā)
這里籠罩著極其歡騰明快的氣氛:在喧鬧聲中，半人半魚的海神特里頓和水中仙女娜雅德相互追逐，打鬧嬉戲，他們跳著狂亂的舞蹈，然后又踏著瘋狂的舞步消失在噴泉的雨霧中(片段2)。
第三中午的特萊維噴泉
這一樂章的主題思想是端莊肅穆的。特萊維噴泉在羅馬市內(nèi)算得上是**壯麗的一座雕像，它由一隊(duì)海神的群像組成，氣勢(shì)頗為壯觀(片段3)。
第四黃昏時(shí)梅迪契別墅的噴泉
這一樂章的音樂帶有特別溫和而感傷的情調(diào)。樂章開始時(shí)的背景音樂是泉水叮咚的絕妙寫照，在這種富有詩意的氛圍之中，升起了一支憂傷的旋律，這就是代表落日時(shí)思鄉(xiāng)情感的主題
偉大的指揮家，諸如阿圖羅·托斯卡尼尼，把《羅馬的噴泉》和續(xù)篇《羅馬的松樹》列入保留曲目，確立了雷斯皮基的國(guó)際聲譽(yù)。在《羅馬的松樹》中，他在開場(chǎng)"波爾蓋賽別墅的松樹"里模仿童謠，展現(xiàn)出敏銳的觀察力。"雅尼庫勒姆的松樹"的夜間場(chǎng)景中甚至還使用了留聲機(jī)錄下夜鶯的歌聲。要是晚生一代，雷斯皮基很有可能會(huì)在電影音樂中取得顯赫的成就。
但是，他后來試圖重復(fù)早年作曲公式就不怎么受歡迎。延安，在《羅馬的節(jié)日》中，早期作品中的天真樸素轉(zhuǎn)變?yōu)榱丝裨贻p浮。但是他對(duì)于意大利早期音樂近二十年的探索卻碩果累累。在芭蕾作品《幻想玩具店》1919年的制作中，他以的才智和靈氣，把羅西尼的鋼琴曲改編成管弦樂。1927年，他為小型管弦樂隊(duì)創(chuàng)作了組曲《鳥》，精巧而又深情地改編了拉莫和帕斯奎尼等十七、十八世紀(jì)作曲家的撥弦古鋼琴小品。
雷斯皮基對(duì)古典時(shí)期之前的音樂語匯興趣盎然，**他創(chuàng)造出一系列更簡(jiǎn)樸抽象的器樂作品，如1921年為小提琴與弦樂而作的《格里高利協(xié)奏曲》以及1924年的《多利安四重奏》。這些"復(fù)古"興趣所激發(fā)的**有吸引力、**惹人喜愛的成果便是輕快的圣誕大合唱《基督耶穌頌歌》，作品明顯受到蒙特威爾弟作品的啟發(fā)。
雷斯皮基晚年把更多注意力放在了歌劇上，盡管它們沒有一個(gè)被列入常規(guī)曲目，迷人的兒童歌劇《森林中的睡美人》還是值得重溫。他對(duì)管弦樂風(fēng)格及音色**而又誘人的把握讓音樂中的美景呼之欲出，也使得其聲譽(yù)達(dá)到了更廣的范圍，尤其是在羅馬，他備受推崇。他于1936年在當(dāng)?shù)厥攀馈?/span>
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